吉永小百合共计4次获日本电影金像奖最佳女主角奖。1962年与桥幸夫二重唱的唱片‘无论什么时候梦’获日本唱片大赏大奖，销量达30万张。被誉为“日本国宝级影后”。
吉永小百合现在正是处在低迷时期，恰巧这段时期又正处日本电影界的衰退期，加之吉永小百合的结婚对象是大她15岁的商业界人士，两人的职业面貌在常人眼里极不相符，于是遭到父母反对后吉永小百合与他们的关系一度僵持。此事被报道后，越发使得吉永小百合的演艺活动骤减。当时的日本影片界涌现出许多敢于塑造无畏裸露的现代女性形象的年轻女演员，以至于吉永小百合从1960年代开始一成不变地演绎“清纯姑娘”的套路早已让人觉得陈旧不新了。
只要得到她们，安文轩毫不否认以后旗下的歌手还怕没有好歌么？从听到安文轩想要把山口百惠、中岛美雪和吉永小百合罗致到旗下，佐藤也就清楚的知道，安文轩真的想要把“星空娱乐”扎根日本，做大做强。
其实也不怪安文轩，山口百惠青春淡雅的美，对男人可是有着致命的诱惑力。婚后的山口，清纯不但有增无减，还多了一丝成熟妩媚的韵味，让男人忍不住产生遐想。就连认识山口百惠的佐藤，他也不否认曾对山口起过不良的心思。
不过，佐藤也很肯定了安文轩的眼光，山口百惠在日本的存在，拥有者无与伦比的声望与人数众多的支持者。她们任何一位，加盟到所在地的任何一间唱片公司，这间公司，不管大小，立马就会上升几个档次。
中岛美雪是歌手，同样也是位职业的词曲作者，在她500余首的原创作品中有近百首是给其他歌手的提供曲，早期主要有：如研ナオコ（研直子）、樱田淳子、柏原芳惠、工藤静香、药师丸博子等人，时至今日，仍然有不少偶像歌手争相邀请她为自己写歌。而在港台两地，亦有很多歌手喜欢翻唱中岛美雪的歌，据不完全统计，她有70余首原创歌曲被港台歌手所翻唱。
徐晓凤的“人生满希望”(粤)原作就是中岛的“雨が空を舍てる日は”；罗纹的“为何对她冷冰冰”(粤)原作就是“かもめはかもめ”；珍妮的“努力”（粤）原作就是“雨が空を舍てる日は”；
谭永麟的“人生满希望”(粤)原作就是“雨が空を舍てる日は”；
张得兰的“陪你一起不是我”(粤)原作就是“化妆”；
邓丽珺的“漫步人生路”(粤)原作就是“ひとり上手”；
林自祥的“莫再悲”(粤)原作就是“忘れな草をう一度”。
除了这些让人耳熟能详的名曲外，中港台三地还有凤飞飞、夏韶声、薰妮、毛啊敏、李可勤、郑绣文、许之安、叶千文、张之霖、曾航生、王绯、周惠敏、容组儿、邰郑宵等等都曾翻唱过由中岛美雪作词或作曲的歌曲。就凭这点，就可以看出中岛美雪的音乐对于中港台三地的影响有多大了。
中岛美雪的音乐广泛吸收pop、folk等多种元素，尝试各种创作风格，大胆多变，因此很难将她多彩的音乐气质归类。她“燃烧生命式”的唱腔和细腻的歌词在日本流行乐坛独树一帜，曲调千回百转，适宜她时而豪迈时而低沉时而稚气的广阔的音域和擅变的声线。
她的大部分歌词从容大气，给人以坚定的力量和信念，并且富于哲理，随着不同的心境可以在不同歌曲中找到寄托。她写过无数对渺小人物极具同理心与关怀的歌曲，歌中的主角不乏受人轻视的人物，跟许多歌迷的人生结下不解之缘。
中岛美雪是将人生各种处境均开拓成为歌曲主题，生、老、爱、死等，尤其擅于描绘人在低潮谷底的心境，所以当不如意之时，听中岛美雪的歌是一种救赎，让自己觉得谷底也是一种不坏能接受的状态。日本许多文化人也都公然承认，中岛美雪的歌是能让人不断地沉陷下去，很彻底地沉陷到谷底，结果发现谷底也不过如此，因此她的歌是有非常强烈的抚慰作用的，不过她不是用甜浆，而是敏锐地穿刺失意者的心。
日本一位作家松本侑子在她的《另一种美学》中则这样描述：“中岛美雪歌中的女人乍似软弱无助，然而骨子里绝非自艾自怜，反而是坚毅冷静、不易受伤，这种兼具感伤而又冷峻的女性，无疑是现今最具魅力的表徵。”
更有趣的是中岛美雪在同性恋团体中受着非常的爱戴。例如，在同性恋团体中，就经常看到“徵求美雪迷”的广告，甚至还有几家同性恋酒吧公然贴著“中岛美雪迷之店”的招牌。
这听来似乎匪夷所思，同性恋杂志《KickOut》的主编却有一番说词：“中岛美雪之所以会受到我们的认同，应该是来自她音乐世界中对‘自我意识’的强烈表现。我们听了她的歌当然也会感伤，但马上就能窜出忧暗的心灵。如此来说，这与我们所选择的处境正不谋而合。”
种种都是表现出中岛美雪的不凡，这也得益于她日本国文学系的出身，拥有丰富的文学涵养才致使她所创作的歌词在业界和文学界都获得极高的评价，她先后有六首歌曲收入日本的中学教科书之中，也是唯一以歌手身份担任过日本国语文教科书评审委员会的委员。
这么俩位大才女，安文轩才不会这么笨，会这么轻易的错过她们。拥有了她们，就譬如拥有了一个无穷无尽的曲库。不敢说称霸乐坛，但最起码有她们存在，培养有潜力和潜质的歌手会方便和简单很多。
既然有漏洞，那么就存在着机会。世界上不存在不透风的墙，鸡蛋这么密，都可以孵出鸡仔，只要抓住机会，任何事都有可能发生。
并不是“山叶音乐”的社长川上源一留难，在佐藤抛出愿意投资或者收购“山叶音乐”的橄榄枝后，川上源一就立马答应了下来。因为“山叶音乐”在投资上的失利，让他们欠下的银行贷款无力偿还。
“山叶音乐”的总公司“山叶株式会社”已经准备放弃这间没多少盈利，反而是累赘的子公司。要是“山叶音乐”再得不到资金的支持，恐怕最后只能宣布破产或者被银行拍卖。
佐藤开出的条件就是要中岛美雪的艺人合约和“山叶音乐”的所有音乐版权，就可以得到资金的支持甚至全资收购，怎么不让社长川上源一兴奋呢？人没了可以再培养，音乐版权没了，也代表“山叶音乐”要重新再来，虽然有点痛苦，但公司真的破产了，所有版权不都会被银行减价拍卖掉么？还不如交到佐藤这位从事音乐出身的人身上来得更有价值。
最后经过不到一天的会谈和考虑，川上源一在没有多少选择的空间下，答应了下来。不过不是投资或者收购“山叶音乐”，佐藤付出的价钱得到了中岛美雪的艺人合约，还有包括中岛美雪创作的音乐版权在内的所有“山叶音乐”曲库中所有的歌曲版权。
至于“山叶音乐”其余的艺人，没几个是佐藤看得上眼的，要是真多几个中岛美雪这样能唱，能创作的全能型歌手，“山叶音乐”也不会得不到总公司的支持了。
事情是相当的顺利，佐藤在最短时间内，拟定了合约，川上源一也在上面签下了名字。中岛美雪正式成为了“星空娱乐株式会社”旗下艺人。
“星空娱乐”日本分公司“星空娱乐株式会社”能够在不影响公司正常运作的环境下，可以给予中岛美雪最大限度的自由创作空间。她所创作的每一首乐曲，是中岛美雪自己唱还是交给其他歌手，公司也会尊重中岛美雪的最大意愿。
一个艺术创作者，最看重的就是的作品能否很好的表达出来。一首歌曲，不同的人演唱，不同的感情表达，起到会是完全不一样的效果。这种效果是否就是原作者的意思呢？每一位词曲作者，都不希望自己所创作的歌曲，在演唱者的口中，不但不能表达原来自己想要表达的意思，不能引起听众的共鸣，那么这首歌曲就算是失败之作。
虽然创作跟金钱脱不开关系，但谁都不愿意自己的作品只是为了金钱而创作出来。中岛美雪同样也有这种担心，害怕自己的作品被公司无休止的利用成为赚钱工具（根本就是），随意为捧红某人而交给他/她来演绎，那样还不如让自己的灵感浪费掉，也不愿意自己的心血遭到埋汰。
不过这次佐藤得到了安文轩的交代，给出的条件十分的优越，最起码就是尊重中岛美雪这位原作者的意愿，她所创作的歌曲选择歌手问题上，她可以参与进来。虽说中岛美雪没有最后的决定权，但起码她能够知道倒底是谁来唱自己的歌，知道怎么作出修改，让歌手和歌曲之间达到最大的契合。
但在吉永小百合上就出现了意外。
得到消息赶到公司的吉永小百合上，用冷冷的语气对佐藤道：“我要见你的会长，应该就是安さん了吧？我希望能够单独跟他见面，要是他不答应跟我见面，我可以单方面终止这份合约，那点毁约金我还是能够出得起的。”
怎么都没想到会出来这么一幕，佐藤当场就想发火了。自己怎么说都是未来“星空娱乐株式会社”的社长，难道处理你这么一个艺人的事都做不了主么？还好佐藤没有被冲昏了头脑，他到现在都搞不清安文轩是真的看中了中岛美雪和吉永小百合上的才华。
自己这位会长大人，对山口百惠的居心差不多是昭然若揭，但过分关心吉永小百合就实在弄不明白了，佐藤以自己没有达到会长大人的高度为由去安慰自己。不过吉永小百合的要求，还是要如实汇报给安文轩的。
其实不是小日本忽略了这俩位才女，实在是现在的日本经济处在低迷期，谁还愿意拿钱来投资娱乐？毕竟娱乐也是赚钱，但投入同样巨大，而且还不如地产、金融、外汇、能源等等投资回报快捷。说来说去，就川上源一这么个瘪三，音乐不好好搞，硬要多元化发展，去搞什么外汇投资，结果亏得底裤都差点当掉，最后便宜了安文轩。