中国《世界遗产》欣赏（5）
(祖国文化艺术博大精深之一)
由来、导具、角色、程序、工夫、乐器类
《前言－国重视》中国京剧综艺山，普及青少皆喜欢。皇国珍品满天下，必整国粹上高端。四十年来国重视，设立高校专修班（研究生班）；挽救前辈优美唱，配像录制出演宽；修建剧院培育技；央视频道日日刊……沉迷京剧笔者久；撰写诵词同民观（广宣传）。
《天下极品》京剧高雅华顶峰，包罗各行在其中。继承古今精湛艺，世界珍宝独一宗。
《京剧由来》炎黄子孙性喜欢，戏剧古远史雄观。四大徽班*1进京演，汉调昆曲秦腔参，容纳民间优美曲，弦吹击乐伴奏玩。板腔皮黄为主调，唱念做打全贯穿。服装考究饰高雅，人物规范行当专。多代传人细研创，综合虚拟程序攒，形成国粹精美艺，博大精深世代传。（*1注、四大徽班：下详。）
《四大徽班》徽人戏班称“徽班”；南方演出活动繁。承传四百多年久；进京汇演受众欢。“三庆”“和春”影响巨、“四喜”“春台”感染宽。四个戏班成气候，吸纳多泉（多戏种）成大川。统称京剧国民喜，风格特色不一般……
《三庆班》台柱高程杨卢*1，特点全本演出。观众誉为“轴子”，传扬名振京都。（*1注、高朗亭、程长庚、杨月楼、卢胜奎。）
《和春班》主演张二奎，擅唱功夫魁。赞美为“曲子”，听众心跟随。
《四喜班》支撑余三胜，带领青年竞。民褒是“孩子”，活跃特有劲。
《春台班》教练米应先，武打表演兼。人称颂“把子”，无米味不鲜。
《京剧剧本》文学高手当剧编，情节人物词句严；犹被众人千般改，一剧之本求精璇。以往师徒捏骨教，少用剧本以身言(言传身教)。而今必须先剧本，许多程序审批全。六十年来屈指数，推敲磨练到峰巅。说明京剧多么帅，无愧国粹高精尖。
《生》男性英俊貌，按岁分腔调，多是正面角，有文武老少。
《老生》（鬚生，安工老生，唱功老生、王帽生。）唱腔宽亮中老行，面色红润多健康，正气大度国正统，知识老到有主张。年纪不同鬚色异（分为黑鬚、黪鬚、白鬚三种老生）；演艺有别唱、做、装（分别为、唱功老生、做功老生、靠把老生）。
《小生》青年男子貌英俊，假嗓说唱具分寸，无髭彩装动作雅，正反脚色剧情论。
《雉尾生》头戴雉尾，身穿锦袍，凤叹虎视，俊傲逍遥。周瑜、吕布，典型精描。
《纱帽生》官贵王公戴乌纱（帽），袍、带紫绿红衣加。身份不同帽服异，人物有别嗓声差（有的用假嗓）。
《扇子生》手拿扇子装模样，走步不实身摇晃，多是纨绔浪荡子，少务正业靠依仗。正角拿扇显潇洒，犹增智慧、豪情状（态）。
《穷生》黑衣破窗，落魄他乡，穷不潦倒，眼明志刚。例《连升店》，穷王明芳。
《冠生》峨冠博带相貌堂，擅于唱念表心房。突出人物有身份，例如戴鬚唐明皇（一说唐明皇属戴鬚小生；为避免混肴鬚生、冠生、小生，笔者将其拟为“冠生”）。
《娃娃生》少年德性非儿童，身材行动具雍容。本腔戏化显嫩稚，按照剧情展其聪。
《武生》不论年纪面俊娇，身段刚健武功高，嗓声突出骁勇性，多为正直男英豪。又分靠、短、老、小、净，以美为主创意姣。
《长靠武生》脚穿厚靴身扎靠，兵器长重手中耀。多为马战指挥官，有男有女有老少。
《短打武生》矫捷灵活轻短装，便于打斗步战常，各种兵器皆可用，赤手鏖战亦精良。《三岔口》中任堂惠，短打典型天下扬。
《武小生》没有胡子身俊葱，武打绝妙少英雄。初生牛犊不畏虎，实例“说岳”陆文龙。
《脸谱》起源唐代面具脸，正副武丑各特点，红黑诚直白奸诈，一门艺术夸张匾。
《净》（花脸）性格品行特异男，脸谱画定装饰蛮，大嗓假音动作虎，阳刚声势震宇寰。
《戏说净》二人争斗需有劲，刚烈、粗暴各有性，面不正常成花脸，心情古怪得重病。
《武净》（武花脸）以打为主势摧山，骁勇厮杀技艺宽，独特功夫人倾倒，赋人美妙享受欢。
《正净》（大花脸，铜锤花脸，唱功花脸）《大保国》和《二进宫》，徐延昭带铜锤从。偏重唱功大花脸，归类“铜锤”行当中。
《副净》（二花脸，架子花脸）男人之中性莽豪，张飞、李逵典型描。着重念白、做工架，精湛武功要求高。基础也能大段唱；四功五法一概包。
《武二花*1》“摔打花脸”形象说，跌扑摔打为主活。一是剧情必须要，二是演技将魄夺。(*1注、姜维、孙悟空之类，本是花脸应为净，但一说为生。笔者认为不规范，归类为“武二花”。）
《丑》（三花脸，小花脸，小丑）《小丑》（小花脸）鼻涂白块*1逗人禧，髯口多样*2多黑衣；人物不同鞋帽异，打扮动作皆滑稽。幽默起趣令人笑，善恶人物剧情需。（*1注、白块，有豆腐块、桃式、菊花、枣花、腰子形等；*2注、髯口有“一戮”、“二挑”、“丑三”、“四喜”、“五撮”、“八字”、“吊搭”等多种。）
《武丑》2首：
1、性格机敏语幽默，翻跳武技高杰作。口齿清楚有力量，擅于打斗巧功阔。
2、京剧武丑重戏耍，正反人物皆求雅。感人至深铭五内，常使观众掌声哗。
《文丑》（包括方巾丑，巾子丑，茶衣丑，袍带丑）多是念做偶尔唱，出人意外做模样。典型例子崇公道，含蓄功夫在嘴上。
《末》正末外末副末三，中老年男角色担。宋杂剧起就设置，故弄玄虚不直谈。京剧逐渐改繁锁，归于老生行当专。
《旦》女性一律尊称旦，旦为明月人喜看。又称坤角身生母，天若无地万物散。当年男扮女装适国情，而今提倡女性自己扮。
《老旦》老年妇女本嗓鲜，腔同老生青衣兼，犹有当年风采貌，多是正面人堂萱（萱堂，即母亲）。
《正旦》（青衣）2首：
1、文质彬彬极美貌，身材娇娜青衣帽，小嗓娇嫩亮委婉，重于唱功花腔调。
2、身穿青色（多为黑色，也有着彩）褶子装，中青妇女角色行，唱功绝妙小嗓美，京剧文戏一栋梁。
《花旦》活泼天真放荡松，着重念白兼做功。面貌俏美好身段，服饰花哨性感丰。
《小旦》青年美女服饰鲜，小嗓清柔表情嫣。纯洁羞涩守规矩，正是牡丹开人间。
《闺门旦》常居内室难出门，羞怯紧守少女心。含苞欲放多美梦，白玉无瑕最纯真。也有个别不规矩，心猿意马暗思春。
《武旦》勇武女性体态爽，展示拼杀绝技广。“打出手”功兼舞蹈，仙魔恶斗天地晃。
《刀马旦》青壮靓女有武功，扎靠马战显神通。唱念做打俱兼备，巾帼英雄艺登峰。
《三花》(花衫)青衣刀马花旦组，文武兼备文为主。激烈武打大段唱，尚有多般神奇舞。三花行当京剧栋，博大精深见基础。详观名旦梅兰芳，唱念做打皆娴熟。又如杨（秋玲）王（玉珍）刘（秀荣）李（炳淑*1）众，四功俱全教学徒。创始人乃王瑶卿，焕然一新“花衫祖（宗）”。（*1注、李炳淑在电影《白蛇传》中扮白素珍，笔者拟归入“花衫”）。
《丑旦》（彩旦、摇旦、丑婆子）丑旦技艺尤其妖，令人肉麻也功高，京剧夸张含美意，正反皆能冶情操。
《搽旦》搽脂抹粉态骄妖，为人狡黠个性刁，动作玄虚逗奇趣，多为反面一把刀。
《龙套*1》（文堂）众多烘托声势宣，队形变化排场鲜，随时伴随队形动，大声喝喊堂威严。（*1注、出演时穿的衣服叫“龙套”，这角色就叫龙套。即俗称的兵卒、夫役，侍卫、丫环、群众等。“跑龙套”正式称呼为临时演员，原指戏曲中拿着旗子做兵卒的角色，后比喻在人手下做无关紧要的事，或专做跑腿、服务性工作；或起次要作用，充当配角。.）
《反串》（应工）男扮女或女扮男，生旦净丑换演玩，剧种演员互顶替，统称反串近代传。
《念唱做打》（四功，一说五功，包括舞*1）京剧演员基本功，念唱做打展剧宗（旨）。演员必须具一、二，花衫则要全部通。（*1注、做字全部包罗舞，详见下文“做2”。）
《念》更比吟诗要求高，抑扬顿错严谨操。“千斤念白四两唱”，一句不慎演员孬。
《唱》歌唱展现剧精神，表达七情更逼真。尤其特有乐器伴，倍增艺术感染深。京剧唱法复杂最，包罗族美通原声。科学唱法严谨极，阳刚优美最抒情。笔者自幼沉迷醉，一直钟爱至而今。
《西皮》高亢刚劲振人肠，活泼明快开亮窗。五板二六一回龙，唱得人人心舒张。
《二黄》沉稳凝重曲肃严，起伏灏漾绕万千。人间优雅包罗尽，内行无不神魂牵。
《反二黄》类似二黄更幽深，跌宕飘曳拽人心。荡气回肠极优美，天下绝唱是此音。
《高拨子》激越高亢胡琴伴，导板原板散板串，振奋人心胜按摩，铆入肺腑音久颤。
《四平调》四平八稳赏月圆，和风轻拂恋情牵。《贵妃醉酒》唱玉兔，《英台思兄》望婵娟。
《南梆子》导板原板两种分，表现幽怨见灵魂。格外优雅缭绕耳，如与人物共同存。
《八岔》京剧曲牌许多招，胡琴演奏八岔条，烘托人物烦心绪，多在四平调中操。
《点绛唇》唢呐优扬，武将登场，伴唱引子，气氛堂皇。
《做》2首：
1、动作表现人、事、情，活现形态与魂灵。人类声情立体感，五法表演妙入神。
2、京剧人物一上场，从始至终舞美常，亮相走边圆场跳，起霸云手水袖扬，耍刀玩枪甩须发，千般动作“做”字框。其实“打”也属于做，单列突出戏阳刚。
《五法》眼会说话心灵窗，身段精美塑千方，手法、步法皆有戏，奇技传神美为纲。脑灵心活巧少用，目的共力助演芳。几种做法有异论。笔者拟为争鸣倡。
《圆场》（跑圆场、走圆场。一套程序*1动作）台上人物碎步行，表示行走一路程。大小正反路程定，基本功夫首练成。（*1注、程序，事情进行的先后次序。）
《云手》（一套程序动作）手、臂动作互协调，构成正反舞姿姣。表现人物精气神，生旦净丑皆有操，起霸、走边都需用，京剧做功基本招。
《起霸》（一套程序动作）武将整盔束甲，准备上阵厮杀，动作连续舞蹈，烘托气氛豪侠。全套称为全霸（或“整霸”），半套叫做半霸，二人就叫“双起霸”，多人则为多起霸。起霸只舞不唱，做功极力美化。展示演员功底，内行如赏动画。
《走边》（跑边。一套程序动作）路边疾走称走边，单人就叫单走边，两人称为双走边，集体走边是多人，不唱就称为哑边。实是走路舞美化，观众欣赏惬心田。
《水袖》洁白柔绸缀袖口，飘动如像水波抖。助演性(格)情(感)明身份，基本功夫必须有。倍增舞蹈传神化，美不胜收掌声吼。京剧创意美为最，人间最美水为首(人若无水干瘪丑)。
《胡鬚》童说古人胡子怪，有长有短耳后戴。爷说那是艺术美，装潢身份年纪态；鬚功（胡子功夫）展示人心情，常被观众掌声盖。
《打》武功武战称武打，真功假打创意雅；武术体育杂剧合，形成“武舞”开心耍。
《打出手》一角迎击多面攻，枪棒缭乱纷飞冲。激烈打斗浴血战，犹蹈妙舞显威风。
《马》（《坐宫》杨四郎称“走战”）舞台若是上真马，诸多弊病粗俗傻。古剧仿照童骑竹(即“骑竹马”)，几节穗鞭出潇洒。导具、布景多虚拟，浓缩舞台更高雅。
《趟马》手挥穗鞭脚快趟，锣鼓配合节奏响；身手步伐舞蹈化，表现骑马奔腾爽。
《假声》(假嗓、小嗓、折声)声带微开声区高，音色特殊、音域超（高）。青年旦角、小生用，效果清丽靓美娇。“假声唱法”流行广，多国民间绕云霄（例如：东南亚多个国家都有民间艺人用假声演唱）。
《乐器》（场面）鼓锣铙板钗星乐（武场），胡弦琴琵笛唢和（文场），人赋千曲联圣器，风情万种出神波。
《乐器功用》唱念做打配乐器，节拍严谨张驰趣。增加优美激荡胸，博大精深参国戏。
《京胡》发音刚劲嘹亮，过门伴奏人唱。激越健丽委婉，迷人七情荡漾。一套京胡文化，内涵深邃宏量。
《月琴》玉珠落盘敲击音，清脆明亮痒人心，配合乐器声绚丽，甚似凤凰求爱吟。
《板鼓》（单皮鼓，小鼓，边鼓）貌不惊人声清朗，控制乐队协调响。犹如合唱总指挥，与板相配统全场。
《板眼》拍节有序称板眼，强拍击板弱鼓点（眼)，一板几眼皆规范，无板无眼名散板。有板无眼为流水，有机演奏人抒展。
《靠》将士铠甲助武功，鱼鳞闪光前后封，腿护两块“靠牌子”，背插四旗衬威风；无旗软靠亦骁勇；女靠式样大致同。古装将帅多扎靠，增加观赏趣味浓。现代军官若扎靠，必是妖怪令人哄（笑)。
《帽》古戏人物多戴帽，各式各样身份照（写照）。女性发型古典美，犹有装潢雅俗套（帽）。
丽嫂乐滋滋暗道：“帽是职事一标志，护头遮尘避日照。舞台陈有几十种，每件皆有文诀窍。八妹虽然尽情写，仍有不少未细到。‘博大精深’综合艺，名不虚传华骄傲。”
（接下章。）
(本章完)