说着说着，燕老九就一下子趴在桌子上睡着了。
在他的睡着后，他的嘴里还在咕噜咕噜的念着一些句子，唱着一些歌曲。
朱厚照看着他，觉得这些倭寇又可怜又可恨。可恨的是他们做了那样多的坏事，简直是禽兽不如，令人指，可怜的是他们又很多是受人胁迫，无力挣扎。
海风在吹来，浓浓的咸味让朱厚照充满了异乡的感觉，可是他知道，自己接下来的要做的事充满了挑战。
这时，朱厚照一动不动。
当太阳快要西沉的时候，燕老九突然醒来了。
“得走了，兄弟！”燕老九说。
“好的！”朱厚照说。
“跟我来,兄弟你记住，不管看到啥，你啥都不要有反应，你是做生意的，你只管赚钱就是了，好不好？”燕老九说。
“好的，我就按照哥哥说的做！”朱厚照说。
他们来到了海边，燕老九来到一个大礁石的荒凉处，他吹了下口哨。
马上，另一个黑衣人出现了，他脸色冷峻，“好了吗，老九！”
“好了，刘老七！可以走了！我带了个朋友，可以把我们的那些字画瓶子啥的变成钱，反正我们也看不懂！”燕老九说。
“哦！”刘老七反复的打量着朱厚照，眼里充满了狐疑之色！
“刘兄好！”朱厚照说。
“嗯，你是做古玩生意的？”刘老七说。
“对了，小弟我走南闯北，就是到处寻找机会的！”朱厚照说。
“好，你们等着！”刘老七说。
然后他走向了礁石后，不一会，他就推出了一只船来！
“上船吧！”刘老七将船推下了海！
燕老九和朱厚照上了船，他们的船摇摇晃晃的，在刘老七的操控下，向着大海驶去。
此刻暮色苍茫，一切充满了未知的迷茫！朱厚照在想，燕儿和穆兰他们能否跟得上，侍卫们能否跟得来！
当船开了很长一会，朱厚照看到一艘大船在海上停着。
船上的人看到这艘小船，用马灯在船头举了三下。
小船的上的刘老七也举起马灯，他举了五下。
这时，大船上的马灯又举了两下，这时，小船上的刘老七举了十下！
这时大船上的人大声喊了：“刘老七，赶快开过来！”
刘老七将船开了过去，靠近那个大船时，大船扔下了软梯子。
“上吧，兄弟！”燕老九说。
“好！”朱厚照说。
紧接着朱厚照就爬上了那个软梯子，爬上了大船的甲板。
“欢迎你，兄弟！”甲板上一个人对他说。
朱厚照看到这个人穿着东瀛的武士服，身上带着两把刀，这是东瀛武士的标准配置，他的脸上有个刀疤，眼神锐利而狡猾。
这个人一定是领。
朱厚照想。
“你好！认识你很高兴！”朱厚照说。
这时燕老九走了上来。
“大哥好！”燕老九对那个领样子的人说。
“老九好！这次任务看起来不错嘛！”那个老大说。
“是呀，不但取得了陈官镇的情况，还遇到这个人，他是北京古玩店的小老板，他到处在收罗古玩，我想我们当做废物的那些字画，那些瓶子啥的，可以用上用场了！”燕老九说。
“哦，如果那样的话，倒是不错了！”老大说。
“来兄弟，这是我们的老大松下三四郎！你们认识下！”燕老九说。
“好的，松下君，很高兴认识你，我也希望我能带回一些值钱的货！”朱厚照说。
“好说，好说，希望你能够得到你想得到的！”松下皮笑肉不笑的说。
“贵客，来，到我的房间来说话！燕老九，你也来！”松下说。
当朱厚照随松下来到了他的房间，看见房间还是蛮雅致的，这里里面是一个地铺，外面是用推拉门隔出来的一个类似会客室的地方。
会客区有一个茶几，围着四个垫子。茶几上有一个花瓶，可惜没有鲜花，估计是在船上无法随时得到鲜花的原因。
松下坐了下来，燕老九和朱厚照也坐了下来。
这时松下拍拍手，一个穿着东瀛衣服的姑娘走了进来。
“松下君有何吩咐！”那个姑娘说。
“顺子，给我们沏茶，谢谢！我和贵客有话要聊！”松下说。
“好的，马上就来！”那个姑娘说。
只见她很快就将全套茶具搬了进来。
朱厚照看到那茶具是相当的精致。
只见姑娘从外面打水，然后煮水！朱厚照看着。
这时松下和朱厚照说话了：“贵客一直在作这个古玩生意吗？”
“对的，我从小就跟着师父学习这个！”朱厚照说。
“对了，我总是弄不明白那个如何鉴定瓷器，贵客能给我说说吗”松下说。
“好的！朱厚照说。
“先，根据款识来确定瓷器的新旧和真伪，是鉴定瓷器重要的一个环节。
因此，我们在识别真伪古瓷时，先应注意款识，注意款识的笔法，如横，竖，撇，捺、勾、挑、点等的特征。由于每个人的书法不同，写官窑款的字体又必须经过选择，具有一定的水平，因而仿制者势必谨慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而过于谨慎，就难免失于局促，笔法不容易生动自然。这种破绽鉴定时就可以看出来。
但是，元代以前的古瓷并无正式官窑年款。虽然根据文献记载，北宋曾有带“景德年款”四字的瓷器，但未见实物。
总之，观察款识既要注意其笔法、字体，结构和款色等各方面，还应当知道同一时期的款识笔法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及色调上不失其时代特征。因此，还必须结合共它方法来辨别真伪。”
松下说“说得太好了！那如果没有款识的如何来鉴定呢！”
“还有，可以根据外形，观察器形先要对历代造型有一个基本的了解。陶瓷器的形状，与当时人们的生活习惯，审美标准以及技艺条件有密切关系，能较好地体现各时代的特色，随同时代的演近而渐趋繁复，而以前的形状是比过简朴的。以元代造型而论，元代造型大多较为钝重稚拙，无论青、白瓷器都比宋、本朝瓷器显得突出。尤其是日常应用的坛、罐、瓶、壶及盘碗等一般器物，器形相当大。因而很多文献都有元瓷粗率之说。
各个时代都有一些独特的征状，掌握这些规律在鉴定时中就能起着重要的作用。”
松下都听呆了，“说的太好了还能给我些其他的建议吗？”
“好的，还可以从胎质、釉色上看！一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。比如上古商周时代的青釉瓷器，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。
五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。
宋代龙泉窑的梅子青釉。这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可与高级翡翠媲美。釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉！
总之掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。”朱厚照说。
这时，水烧开了！朱厚照看到那个姑娘顺子在开始表演茶道了。
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