到了村西口，陈彦指着前面一个单门独户的四合院，说道：“这家以前是我们村的大户人家，也是唯一在文革期间被抄过家的。”
一连跑了好几家，都是空手而归，诸人的信心都受到了打压。赵永世说道：“都被抄过家了，还能有什么呢？”
“这你就有所不知了。”陈彦说道：“瘦死的骆驼比马大，门头沟那边儿的明清建筑群文革时期抄得可厉害了，就差没被夷为平地了，但那里出的东西可比我们这边多。只要家里有东西抄十次家一样有，家里没东西，不抄还是没有，我们家不就这样吗？”
“李大妈在家吗？”别说，有陈彦这家伙在，事情好办得多。门很快就开了，李大妈站在众人跟前，那身打扮，活脱脱电视剧的马大姐。
“哟，二啊。”李大妈一看诸人这个样子，立马就明白了，她说道：“里边请。”这种老宅子，上门的多了，人早就习惯了。
“人都来了好几拨了，该捯饬的都捯饬走了，您几位随便瞅瞅吧，我去叫我们家三儿。”李大妈说完往里屋去了。
陈彦带着诸人到处走了走，唐风点了点头，一看这些房子的柱子、梁、檩子和椽子就能明白，这里过去确实不是一般人家。雕梁画栋谈不上，但各式各样的东西都是规整的，比如柱子下边就有经过雕刻的石墩子，突出的檩子雕刻的是龙抬头。
“二子，好久不见了。”一个中年人从里屋走了出来。陈彦连忙介绍，这人就是李大妈的三儿子郑同。
郑同看上去挺文质彬彬的，他说道：“唉，好东西真没有了，前些年不时兴玩收藏，我们也不懂行情，一股脑儿都给贱卖了。昨儿个到潘家园跑了一趟，看到一红木雕镂屏风，十几万呢。过去我们家就有那玩意儿，几百块钱就给处理了。”
收藏，收了还得藏，这样才能升值。唐风以前在家里打碎一个罐子，他们家老头骂他：你个败家玩意儿，这东西是留着给你娶媳妇的，打碎是吧，以后打光棍儿吧。
“哟，你们家这个有点年生了吧？”赵永世指着客厅中央墙上挂着的一样东西说道。
唐风顺眼望去，那是一个供奉神灵的神龛。郑同点头说道：“确实很长时间了，但这个是不能卖的。”世代都居住老宅子的人讲究这个，神龛不能出门，就算搬迁也要“请”到新宅。
郑同带着诸人走了几个地方，一圈下来，的确没有什么好东西。诸人再次回到堂屋，郑同对诸人说道：“怎么样？有没有上眼的东西？如果是我们家用不上的，价钱又合理，一切都好说。”
赵永世和江源对视一眼，都在摇头，林沐雨和陈彦则望向唐风，而刘书南一直在陪太子读书，此刻更是默不作声。唐风指着堂屋一边的茶几问道：“那个你要出手吗？”
此言一出，赵、江二人立即望向唐风。
郑同哈哈一笑，说道：“都是二子的朋友，我不瞒你，这个仿古红木茶几是我去年才置的。”
唐风来到茶几边，拿起茶几上那个放了一些杂物的圆竹刻花笔筒道：“我是说这个。”
这个时候，赵永世的电话响了，他走出堂屋接电话。
郑同大笑着说道：“这东西我也不知道搁多少年了，它几乎都快成为村里的一大笑柄了，每每有人来看东西的时候都会提到它，但看过之后又都不要了。”
中国竹刻工艺历史悠久，品种繁多，主要的品种有两种，一种是翻簧竹刻，一种是留青竹刻。说起来复杂，其实很简单：去掉竹子青皮只留下一层竹簧做装饰的就是翻簧竹刻。留用竹子青皮作为雕刻图纹，铲去图纹以外的竹青、露出下面竹肌的就是留青竹刻。
唐风将笔筒拿在手中看了看，这个笔筒是典型的留青竹刻工艺，上面所刻的图案是芦苇荡舟图。整个图案以湖水为中心，湖的近端芦苇环绕。湖面波光粼粼，一叶扁舟停在湖心，一个身穿蓑衣头戴斗笠的渔夫正在垂钓。湖的远端则是嵯峨大山，山上树木参天、依岩而立，花叶枝蔓，栩栩如生。
这个笔筒没有留款，不能从款识确定年代，除了湖水部分去掉大部分青皮之外，近端和远端的背景图案都留有大量青皮。竹肌和竹青的对比，特别能体现芦苇丛的艺术效果，那种芦花起伏的感觉很逼真。
郑同来到唐风身边，笑着说道：“这个笔筒的竹皮部分颜色太接近青绿，很多人都觉得年代不长，我也这么觉得。”这是一个常识，竹子放得时间长了之后，竹皮就会发黄，如果没有发黄，那就说明这个笔筒时间不长。